7月8日晚，電視劇《天舞紀》在正版視頻平臺上線(xiàn)，八集連播。從目前已經(jīng)播出的劇情內容來(lái)看，這部《天舞紀》依然無(wú)法逃脫網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)改編的“普遍命運”，依然在隨意編造、敘事混亂的范圍內掙扎。網(wǎng)劇最大的問(wèn)題就是缺乏現實(shí)效度，《天舞紀》同樣如此。

在互聯(lián)網(wǎng)剛剛興起的時(shí)代，產(chǎn)生了大量的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)。這些小說(shuō)大多以文字形式瞄準快速消費品市場(chǎng)。內容空洞，文字華而不實(shí)，但適合缺乏文字閱讀能力的網(wǎng)友閱讀。大量所謂的熱門(mén)互聯(lián)網(wǎng)IP就是在這個(gè)前提下產(chǎn)生的。然而，隨著(zhù)近年來(lái)網(wǎng)絡(luò )改編劇的“泛濫”，觀(guān)眾越來(lái)越發(fā)現網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)改編的影視劇質(zhì)量確實(shí)很一般。

這部改編自《妖氣長(cháng)安》的電視劇最大的問(wèn)題就是太懸了。這些作品究竟想表達什么？目的非常模糊。其實(shí)只是想讓男女主角聚在一起，有一段年輕人會(huì )喜歡的愛(ài)情?；旧纤械钠婊眯≌f(shuō)都有愛(ài)情題材，這部《天舞紀》也不例外。除了男女之間的愛(ài)情之外，沒(méi)有其他有效的內容，使得《天舞紀》太懸浮，更談不上任何實(shí)際意義。

另一方面，《天舞紀》的整體敘事方式距離真正成熟的影視劇劇本還相差甚遠。這是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)改編影視劇面臨的必然制約。著(zhù)名編劇宋方進(jìn)在其編劇著(zhù)作中表示，不建議專(zhuān)業(yè)編劇參與網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)改編，因為這是吃力不討好?；旧纤械木W(wǎng)絡(luò )小說(shuō)都不符合影視劇改編的要求。幫助它建立完整的影視劇本語(yǔ)言，比重寫(xiě)它還要困難。

將小說(shuō)《妖氣長(cháng)安》改編成《天舞紀》后，編劇們顯然下了很大的功夫。這些努力值得肯定。然而，這些努力的結果并不太好。如果忠實(shí)地演繹原著(zhù)小說(shuō)的故事，就顯得更加啰嗦，成了小腳老太太的纏足。按照編劇自己梳理的敘事節奏，也存在一些問(wèn)題，比如劇情邏輯線(xiàn)索不清晰、人物行為動(dòng)機有悖常理等。

許多網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)都是為了供低年齡段讀者娛樂(lè )而創(chuàng )作的，因此并不強調故事邏輯和人物行為動(dòng)機。換句話(huà)說(shuō)，他們想出什么就出什么。改編成電視劇，首先要滿(mǎn)足電視劇劇本的基本要求，建立故事之間有效的邏輯關(guān)系，強調小情節之間的節奏，強調大情節的真實(shí)性等等。即使是在人物方面，人物的行為動(dòng)機必須明確，才能形成故事的有效驅動(dòng)力。主角們不可能一次想出一件事。

相比電視劇《天舞紀》，橋段之間沒(méi)有有效的連接。第一集中，編劇明顯省略了原著(zhù)的很多內容，讓節奏稍微加快了一些。然而電視劇依然沒(méi)有擺脫原著(zhù)的束縛，依然只能在原著(zhù)的低端掙扎。因此，《天舞紀》中的男主角仍然表現失常，缺乏合理的行為動(dòng)機。比如，不熟悉原著(zhù)的觀(guān)眾看到男主綁架王子的場(chǎng)景就會(huì )一頭霧水。沒(méi)有理由，但沒(méi)有理由，也沒(méi)有結局。

這其實(shí)就是電視劇敘事手法的問(wèn)題。男主綁架王子，從劇本創(chuàng )作上來(lái)說(shuō)是一個(gè)有效的重大情節。它需要將多個(gè)子圖組合并完成。這個(gè)大情節本身就構成了故事的邏輯。人物行動(dòng)的動(dòng)機要清晰，動(dòng)作的先后順序要清晰，最終的結果要清晰，后續的影響要呈現等等，這些都是劇本創(chuàng )作的基本要求，但劇本《天舞紀》 似乎不符合這些。

因此，《天舞紀》首播質(zhì)量不佳，與原著(zhù)小說(shuō)改編低端、不適合影視劇有直接關(guān)系?；趧”静缓玫那疤嵯?，演員的表演無(wú)法取得更好的效果。在《天舞紀》中，許凱飾演的男主還是太夸張了。這位年輕演員扮演的角色就像一個(gè)過(guò)家家的孩子。當然，《天舞紀》的劇情本身也是小孩子玩的。電視劇本身的特點(diǎn)就是尋求求證，但《天舞紀》卻一直告訴大家，我們只是在開(kāi)玩笑。這部網(wǎng)劇的恐怖之處就在這里。

女主角吳嘉儀的演技并不比許凱好多少。在劇本不達標的前提下，很難批評年輕演員能“讓人發(fā)笑”。至于吳嘉怡在《天舞紀》的出場(chǎng)，看來(lái)她的出場(chǎng)已經(jīng)撐不住劇情了。這種隨意的作品，其實(shí)主要是看男女主角的外表，看他們的行為舉止。吳嘉怡在劇中的扮相似乎不太符合這類(lèi)劇粉絲的審美需求。

相反，哈妮克孜在劇中飾演的異國公主，在審美上卻頗為令人驚訝。這位女演員棱角分明，在圓潤的鏡頭語(yǔ)言中呈現時(shí)，自然會(huì )顯得棱角分明，能夠以容貌給觀(guān)眾留下深刻的印象。