年月日，阿那亞戲劇節在秦皇島市北戴河新區圓滿(mǎn)閉幕。晚上:，藝術(shù)總監孟京輝、陳明浩，戲劇節主席馬寅以及來(lái)自世界各地的藝術(shù)家朋友和戲劇愛(ài)好者齊聚夜晚的海灘，慶祝阿那亞戲劇節完美落幕。
本屆阿那亞戲劇節為期天。數十部特邀劇目及環(huán)境戲劇朗讀，掀起戲劇藝術(shù)新浪潮；+劇場(chǎng)開(kāi)放居住，阿那亞戲劇節四年展與舞臺藝術(shù)+人展、多媒體裝置、DDC專(zhuān)場(chǎng)演出同期舉行，跨界藝術(shù)解鎖戲劇新感官經(jīng)驗；人扎營(yíng)小時(shí)創(chuàng )作，《候鳥(niǎo)》領(lǐng)跑生活藝術(shù)馬拉松；海邊對話(huà)、海邊放映、海邊工作坊相繼開(kāi)展，戲劇巡游、海邊篝火驚喜不斷，公共藝術(shù)激活戲劇嘉年華。
無(wú)論是藝術(shù)愛(ài)好者還是戲劇愛(ài)好者，在阿那亞戲劇節，你都能找到真實(shí)的自己，找到屬于自己的藝術(shù)之路。
戲劇藝術(shù)
年阿那亞戲劇節以“吶喊與細語(yǔ)”為主題，在海水、沙灘、森林、濕地之間設有個(gè)夢(mèng)想舞臺，讓?xiě)騽≡诖蟮厣献杂缮L(cháng)。數十部特邀劇目分為《海上風(fēng)光》、《國際潮流》、《世界觀(guān)察》、《現實(shí)回聲》、《荒誕誘惑》、《肉體季風(fēng)》、《新群島》等七大系列，題材多樣，包括來(lái)自德國和法國的。意大利、比利時(shí)、日本、匈牙利等海外國家以及國內頂級代表作，匯聚了當今世界戲劇界最具代表性的藝術(shù)家，以及國內前衛大師、著(zhù)名舞團和新銳創(chuàng )作者，連接國際溝通的橋梁。
除特邀劇目外，本屆戲劇節還設立了“環(huán)境劇讀”單元，讓經(jīng)典劇目在多維度、沉浸式的劇場(chǎng)空間中重新演繹，走進(jìn)觀(guān)眾，解構重塑戲劇的萬(wàn)種可能。戲劇。位導演、個(gè)劇場(chǎng)、個(gè)劇本、場(chǎng)環(huán)境戲劇朗讀、名觀(guān)眾……在不受限制的自然公共環(huán)境中，集戲劇創(chuàng )作、文本理解、環(huán)境感知、情景閱讀、觀(guān)念傳播、觀(guān)察于一體。表演共同共鳴，探討戲劇的表達與想象，獲得完全不同的沉浸式觀(guān)劇體驗。
跨界藝術(shù)
作為阿那亞戲劇節跨界藝術(shù)板塊的重要單元，劇場(chǎng)由阿那亞戲劇節藝術(shù)總監陳明浩發(fā)起，建筑師梁辰共同策劃。它邀請了來(lái)自文學(xué)、哲學(xué)、音樂(lè )、藝術(shù)、戲劇、電影、社會(huì )學(xué)、音樂(lè )、時(shí)尚等各個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家，在阿那亞不同地區建造了以經(jīng)典戲劇命名的建筑空間。
由舞美設計師張武發(fā)起，阿那亞戲劇節四年展和舞臺藝術(shù)+人展在戲劇節期間全新呈現。以“戲劇來(lái)自外太空”為主題，劉可、董、譚紹元、秦文寶、譚澤恩、竇輝、王志剛、王琪、倪芳、桑琪、沉傲、張等共位藝術(shù)家吳、馬巖松、沉力、胡天吉、王歡、GolemKlonVIII、王晨和魏巍構建了游戲中的舞臺世界。
藝術(shù)家王志剛、孫宇攜手雨果文化科技團隊帶來(lái)多媒體裝置《沉默的獨白者》，再現禮堂內的藝術(shù)場(chǎng)景，帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入心靈冥想，在潮起潮落和變化之間探索太陽(yáng)和月亮的。轉世的價(jià)值。
GarageDDC為阿那亞戲劇節呈獻一系列特別演出。組現場(chǎng)樂(lè )隊和組DJ為前來(lái)戲劇節的嘉賓提供絕佳的“大腦按摩”，從特立獨行的另類(lèi)電子音樂(lè )到嚴謹流暢的爵士樂(lè )。從美妙的草原聲音到迷幻的古箏，音樂(lè )與戲劇的碰撞，讓腎上腺素持續飆升。
生活的藝術(shù)
位藝術(shù)家就像候鳥(niǎo)一樣，生活在一起，在海邊交流、創(chuàng )作個(gè)小時(shí)，像候鳥(niǎo)一樣遷徙。
這是一次美妙的邂逅。在無(wú)界的舞臺上，創(chuàng )作者涵蓋戲劇、影像、身體、音樂(lè )、聲音、繪畫(huà)、裝置、表演、詩(shī)文、魔術(shù)、紋身等多元領(lǐng)域，在這里，藝術(shù)與生活融為一體。我們通過(guò)創(chuàng )作凝聚共同的氣息，動(dòng)搖藝術(shù)的規則，打破夢(mèng)想與想象的界限。
公共藝術(shù)
公共藝術(shù)板塊凸顯阿那亞戲劇節獨特的藝術(shù)內涵。今年公共藝術(shù)延伸為海邊對話(huà)、海邊工作坊、海邊放映、青年導演峰會(huì )、戲劇巡游海邊篝火五大內容。它通過(guò)戲劇實(shí)踐和公眾參與再現生活引發(fā)的各種思考。人們與藝術(shù)創(chuàng )作者共同感受火熱的浪漫氛圍，創(chuàng )造藝術(shù)領(lǐng)域新的互動(dòng)。
個(gè)晝夜的藝術(shù)嘉年華，戲劇、舞蹈、建筑、書(shū)籍、音樂(lè )、繪畫(huà)、裝置、影像放映、多媒體、跨界等各類(lèi)藝術(shù)作品匯聚一堂，讓阿那亞戲劇節成為一場(chǎng)國際藝術(shù)盛宴在海邊。
“一半海水，一半戲劇”。乘著(zhù)想象的翅膀，翱翔在海浪的“呼喊與低語(yǔ)”之中，突破傳統戲劇的界限，打破空間與日常生活的限制，面向大海與天空，擁抱初生的陽(yáng)光、雨露。并煥發(fā)光彩，并在戲劇感悟中，追尋精神之美，尋找生命的答案。
明年六月阿拉亞海邊戲劇節見(jiàn)！
附：游玩回顧
大片戲劇
開(kāi)場(chǎng)劇《形同陌路的時(shí)刻》大獲成功。觀(guān)眾們在寂靜的劇場(chǎng)里屏住呼吸，感受著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的洶涌澎湃！德國新銳戲劇導演羅伯特·舒斯特采用了無(wú)文本的手法，讓彼得·漢德克的文本真正浮現出來(lái)。幕后爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲。觀(guān)眾們看到了這里的眾生，也留下了自己心中對于自己存在的思考?？嵝膛c反思。
天才導演陳明浩帶來(lái)的《紅色》讓全場(chǎng)熱血沸騰。廣闊的大自然給該劇增添了飽滿(mǎn)而流動(dòng)的力量。日落時(shí)分，阿那亞的精神地標——白色的禮堂變成了紅色的畫(huà)室。觀(guān)眾舉杯暢飲，與抽象繪畫(huà)大師馬克·羅斯科一起瘋狂。
孟京輝導演的浪漫音樂(lè )喜劇大片《十二首情詩(shī)》全球首演成功！歌聲融入海浪，演員隨風(fēng)起舞，后現代的舞臺與綿延的海岸融為一體。夜晚寂寥的外劇場(chǎng)，觀(guān)眾細細品讀愛(ài)情的悲歡離合，感受戲劇的優(yōu)雅。
閉幕劇《玩偶之家》三場(chǎng)演出圓滿(mǎn)結束，觀(guān)眾用掌聲表達了對諾拉出發(fā)的最高贊譽(yù)！日本著(zhù)名導演宮城智將易卜生的經(jīng)典劇本搬到了昭和時(shí)代。經(jīng)典劇本永不褪色，觀(guān)眾可以在分崩離析的階段品味諾拉的崩潰與覺(jué)醒。
中央芭蕾舞團為阿那亞量身打造的全新重磅劇目《浪漫》，為觀(guān)眾呈現一場(chǎng)海天一色的視聽(tīng)盛宴！寂寥的外劇場(chǎng)美麗的舞臺上，交響樂(lè )與波濤共鳴，中央芭蕾舞團的精彩表演，燈光映照著(zhù)芭蕾舞者優(yōu)雅敏捷的身姿。觀(guān)眾被絕佳的感官享受所陶醉。
《悲慘親吻靈魂》讓觀(guān)眾淚流滿(mǎn)面。每場(chǎng)表演結束后，都爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。就連最后的六次謝幕也抵擋不住觀(guān)眾的熱情。導演艾瑪·登特為那些處于邊緣卻心中有愛(ài)的人們獻上了一首人類(lèi)慈悲的頌歌，展現了苦難之下人性最溫柔的內核。
舞蹈散文詩(shī)《行走的云》表演酣暢淋漓。導演高燕金子讓觀(guān)眾進(jìn)入溫柔的夢(mèng)境，感覺(jué)就像藍天上飄浮的云彩，逃離了城市的牢籠。大提琴從二樓傳來(lái)，藍色的氣球裝飾著(zhù)北岸禮堂的白色墻壁，富有表現力的現代舞生動(dòng)地詮釋了細膩的想象。
A劇場(chǎng)
《友誼》演出完美結束。最后的暴雨聲被熱烈的歡呼聲淹沒(méi)了。宗教、戰爭等問(wèn)題在笑聲中被嘲笑。安東尼奧·雷扎爆炸性的表演和弗拉維亞·馬斯特雷拉極具想象力的舞臺感動(dòng)了每一位觀(guān)眾。
阿那亞蜂巢劇場(chǎng)
木偶《仲夏夜之夢(mèng)》點(diǎn)亮阿那亞的夜晚！讓-米歇爾·德胡通過(guò)半人半木偶的方式呈現了一個(gè)人間童話(huà)。舞臺上光彩奪目。觀(guān)眾在雜耍中看到了生命界限被打破、性別定義被解構。
胡恩偉導演《說(shuō)唱張愛(ài)玲》進(jìn)行了大膽的戲劇文本實(shí)驗，充分展現了文字的力量。層層窗簾投射出意味深長(cháng)的話(huà)語(yǔ)，說(shuō)話(huà)、唱歌、讀書(shū)、觀(guān)看。觀(guān)眾以不同的形式領(lǐng)略了這位傳奇才女的魅力，也經(jīng)歷了他在說(shuō)唱音樂(lè )中坎坷漂泊的一生。
海濱劇院
導演李建軍《飛向天空的人II》用生活的“小”片段來(lái)體現時(shí)代的“大”命題。觀(guān)眾從個(gè)生活的一瞥中實(shí)現自我觀(guān)，看到被媒體入侵的生活，看到當代人的困惑和痛苦，看到他的欲望的尷尬。
陳明浩導演《海邊的羅密歐與朱麗葉》引爆阿那亞，連續三晚，觀(guān)眾凌晨三點(diǎn)在海邊劇場(chǎng)等待朱麗葉！日出時(shí)分，愛(ài)情的希望在海灘上升起。我們分享食物并互相擁抱告別。清晨的海邊，戲劇的力量在流動(dòng)。
酒神劇場(chǎng)
法國編舞家AminBoussa和JeanneAzoulay《迷霧世界》帶來(lái)無(wú)聲的情感，讓觀(guān)眾哽咽。他們在古老諺語(yǔ)的吟誦、奧得鋼琴的聲音、閃爍的燈光中穿梭于虛幻與現實(shí)。進(jìn)入通過(guò)舞蹈創(chuàng )造的夢(mèng)境。
導演邵思凡《伊娥》帶觀(guān)眾走進(jìn)他對人生、社會(huì )、戲劇、當下的哲學(xué)思考。酒神劇場(chǎng)為古希臘神話(huà)增添了獨特的氣質(zhì)。在副歌的低音中，神降臨人間，開(kāi)始與艾歐談?wù)撁\。
辛西婭·米蘭達執導的多媒體創(chuàng )意劇《那個(gè)小孩》為觀(guān)眾帶來(lái)溫暖和治愈的力量，利用裸眼D、木偶、面具、多媒體講述現實(shí)的童話(huà)故事。在這個(gè)溫柔的夏夜，海風(fēng)將觀(guān)眾帶回到了童年。
賽馬場(chǎng)
《謊言、高跟鞋和精神失?！酚蓷钔虒?，上演了一場(chǎng)喜劇、悲劇、鬧劇，給觀(guān)眾以毀滅性的打擊?；奶菩β暤谋澈?，觀(guān)眾看到的卻是他們千瘡百孔的自己。
導演Jrger《獻給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》引起了強烈的共鳴。黑暗魔幻的舞臺書(shū)寫(xiě)著(zhù)女性的命運。舞蹈、雜技強大的表演張力讓觀(guān)眾驚嘆不已。身體展現出任由個(gè)人擺布的無(wú)形力量，以及女性在社會(huì )目光下壓抑的恐懼。
艾爾米塔什劇院
木偶《蟲(chóng)子》演出結束后，觀(guān)眾久久不能從震撼中回過(guò)神來(lái)。導演克萊爾·丹科西尼用木偶來(lái)詮釋這一轉變。僵硬的面具和夸張的肢體表情讓觀(guān)眾毛骨悚然。更可怕的是這背后的事情?，F實(shí)。
匈牙利導演克里斯塔·澤克里的《海達·高布勒》每次演出后都獲得熱烈的掌聲。海達的悲慘命運和冷酷的東歐審美，是易卜生筆下最黑暗的人物，給觀(guān)眾留下了深刻的印象。匈牙利第一影星喬德?tīng)枴ぐⅦ鞝柧考毮伒谋硌?，舞臺爆發(fā)出強烈的戲劇張力。
音樂(lè )劇《蝶變》引起了觀(guān)眾的轟動(dòng)。導演陳天然的舞臺是年的上海一座孤島，觀(guān)眾走進(jìn)兩個(gè)亂世女子的命運，跟隨她們一起沉浮。
沙丘劇院
由導演丁藝騰、李漁、趙婕妤共同創(chuàng )作的音樂(lè )詩(shī)劇《發(fā)呆》以大海為幕布，用音樂(lè )、肢體動(dòng)作、燈光營(yíng)造出一個(gè)意識流的世界，讓觀(guān)眾沉浸其中陷入通常被忽視的異想天開(kāi)的想法中。一種微妙的感覺(jué)，深入潛意識。
導演蘇小剛《椅子》大海的潮起潮落圓滿(mǎn)落下帷幕，變幻莫測的大海、變幻莫測的天氣似乎象征著(zhù)人與人關(guān)系的不確定性。海上的風(fēng)浪引發(fā)了觀(guān)眾對人類(lèi)的思考。
青年導演王子興、朱金良《威尼斯的摩爾人》帶領(lǐng)觀(guān)眾探索莎士比亞關(guān)于人性的寓言，改編天才之作《奧賽羅》。海浪形成自然的帷幕，風(fēng)創(chuàng )造自然的音景，表演的力量開(kāi)始起飛。
辦公室劇院
大膽奔放的即興作品《控制狂》，三場(chǎng)表演完全不同，因為場(chǎng)景是由觀(guān)眾控制的，觀(guān)眾進(jìn)入庫魯奧爾技術(shù)創(chuàng )造的奇異世界。
導演達塔·塔瓦茲的《沒(méi)有午餐沒(méi)有餡餅》在辦公室劇場(chǎng)中反思“辦公室”，給觀(guān)眾留下了久久回味的思考！它在沉默中開(kāi)始和結束。觀(guān)眾在演員的目光中反思自己，審視當下人的疏離。
新銳導演孫曉星帶來(lái)網(wǎng)絡(luò )劇場(chǎng)《這是你要的那條信息……不要讓別人看到；-）》，創(chuàng )造性地將戲劇與次元文化融合，探索戲劇的多元可能性。
孤獨的圖書(shū)館
總監Loihan《腦死亡自助餐》在反思技術(shù)的同時(shí)使用技術(shù)。技術(shù)模糊了機器和人之間的界限。電影行業(yè)的實(shí)時(shí)光學(xué)動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，讓觀(guān)眾徜徉在現實(shí)與虛擬之間。孤獨圖書(shū)館粗獷的質(zhì)感與華麗的科技碰撞。
藝術(shù)中心露天劇場(chǎng)
李寧導演的身體作品《X趾》用身體表達思想。旅行，思考自己與世界的聯(lián)系。
鄒思陽(yáng)導演在劇場(chǎng)里創(chuàng )造了“封閉的房子”的概念，《禁閉所ASpaceforOnePerson》，它就像一面鏡子，讓觀(guān)眾反思自己目前的生活狀況。
帳篷劇院
《弗朗明戈漫游》讓南歐熱情的海風(fēng)吹到阿那亞，遠處的歌聲傳遍整個(gè)夜色森林。佩帕·桑斯和何塞·梅里諾對西班牙傳統舞蹈進(jìn)行大膽創(chuàng )新，用虛構的人物和充滿(mǎn)隱喻的表演來(lái)傳達人生哲學(xué)。
新銳多媒體作品《銘銘》編織奇幻瑰麗的夢(mèng)想。華麗的舞臺上，導演孫明池與觀(guān)眾一起跌入現實(shí)的邊緣，一起墜入夢(mèng)境。
郝家義導演《多巴胺游戲》演出圓滿(mǎn)結束。它以“垮掉的一代”為主題，以女孩的選擇為指引，探索生命的價(jià)值和幸福的意義。
森林劇場(chǎng)
華山導演的《魚(yú)沒(méi)有感情》在森林里與自然共舞。植被是道具，夜晚是舞蹈的美麗。觀(guān)眾進(jìn)入夢(mèng)幻森林劇場(chǎng)的沉浸式體驗，共同聆聽(tīng)大自然的秘密。
排練空間
獨角戲《象棋的故事》是一場(chǎng)語(yǔ)言的盛宴。郭曉導演以一人之力征服了觀(guān)眾。他不僅解構了茨威格的文本，還富有想象力地加入了關(guān)口古文，讓觀(guān)眾領(lǐng)略到語(yǔ)言的強大力量。
劉曉導演《午夜電影》聾人劇場(chǎng)感動(dòng)了在場(chǎng)的所有人。聾人演員共同創(chuàng )作了它。在座的大家都深深體會(huì )到了劇場(chǎng)的包容性和多樣性。藝術(shù)從來(lái)都不是某些人的特權。
導演韓晶向《高等教育》發(fā)出挑戰，《子虛老師在烏托邦》，以極其坦誠的方式展現了真實(shí)的普通人，年輕觀(guān)眾在其中看到了自己的生活。
