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休閑娛樂(lè )國畫(huà)小品,休閑娛樂(lè )國畫(huà)小品圖片

大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話(huà)題,就是關(guān)于休閑娛樂(lè )國畫(huà)小品的問(wèn)題,于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹休閑娛樂(lè )國畫(huà)小品的解答,讓我們一起看看吧。

國畫(huà)小品印章多大合適?

國畫(huà)小品印章大小要根據畫(huà)面的具體情況來(lái)確定。一般來(lái)說(shuō),印章大小應該和畫(huà)面中的主要元素相匹配,以保證整體協(xié)調和美觀(guān)。如果印章太小,會(huì )讓人感覺(jué)畫(huà)面中的元素沒(méi)有得到很好的凸顯,如果印章太大,又會(huì )奪取畫(huà)面的主視覺(jué)效果。因此,合適的大小應該是讓人在看畫(huà)時(shí),自然而又不刻意地注意到印章所在位置??偟膩?lái)說(shuō),在印章和畫(huà)面的搭配比例方面,需在印章尺寸及位置的選擇上進(jìn)行妥善考慮。

休閑娛樂(lè )國畫(huà)小品,休閑娛樂(lè )國畫(huà)小品圖片

小品是誰(shuí)發(fā)明?

小品是陳佩斯和朱時(shí)茂發(fā)明的。

1、小品名稱(chēng)大致起源于藝術(shù)學(xué)校和演藝團體。在美術(shù)界,一幅簡(jiǎn)潔的、單純的小作品稱(chēng)為小品。它本身沒(méi)有復雜的內涵,只反映事物的一個(gè)側面或現象,表現形式較單一。如國畫(huà)小品,版畫(huà)小品,油畫(huà)小品。在演藝界,通過(guò)形體和語(yǔ)言表現一個(gè)比較簡(jiǎn)單的場(chǎng)面或藝術(shù)形象的單人表演或組合表演,也稱(chēng)為小品。

2、小品最早是演藝界考試學(xué)員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項目,一般由錄取單位老師現場(chǎng)出題,應試者當場(chǎng)表演。1983年在第一屆央視春節聯(lián)合晚會(huì )上嚴順開(kāi)表演的《阿Q的獨白》,首次運用了“小品”這一表演形式。

3、1984年春節聯(lián)歡晚會(huì ),陳佩斯朱時(shí)茂表演的《吃面條》使小品正式成為一種獨立的藝術(shù)表演形式。1985年,中央戲劇學(xué)院表演系80班的一個(gè)觀(guān)察生活練習《賣(mài)花生仁的姑娘》,作為一個(gè)戲劇小品被搬上了春節聯(lián)歡晚會(huì ),岳紅、高倩、叢珊、曹力諸明星們樸實(shí)的表演,詼諧幽默的風(fēng)格贏(yíng)得了觀(guān)眾、專(zhuān)家、學(xué)者的一致好評,從此中央電視臺春節聯(lián)歡晚會(huì )有了一個(gè)新的藝術(shù)形式“小品”。由于春節聯(lián)歡晚會(huì )的媒介,小品作為不可或缺的獨立的節目參與到演出中。其活潑、詼諧的表演形式倍受觀(guān)眾的喜愛(ài)。如陳佩斯、朱時(shí)茂的小品《吃面》,其滑稽、幽默的形象動(dòng)作獲得了群眾的高度贊賞和認可,并直接引發(fā)了春晚舞臺上的小品表演風(fēng)潮,具有深遠的歷史影響意義。受其影響,隨后趙麗蓉、宋丹丹、鞏漢林、趙本山、范偉、高秀敏、黃宏、郭達、郭冬臨等等一大批小品明星脫穎而出,小品這個(gè)新的演藝形式空前火暴,它的題材也空前豐富,小品反映社會(huì )現象的深度、廣度及其表演形式也愈趨多樣化。從此小品成為文藝舞臺上不可或缺的獨特的文藝節目。

小品”一詞早在晉代即有了,本屬佛教用語(yǔ)?!妒勒f(shuō)新語(yǔ)·文學(xué)》:“殷中軍讀小品”句下劉孝標注:“釋氏《辨空經(jīng)》有詳者焉,有略者焉。詳者為大品,略者為小品?!兵F摩羅什翻譯《摩訶般若波羅蜜經(jīng)》,將較詳的二十七卷本稱(chēng)作《大品般若》,較略的十卷本稱(chēng)作《小品般若》??梢?jiàn),“小品”與“大品”相對,指佛經(jīng)的節本。因其篇幅短小,語(yǔ)言簡(jiǎn)約,便于誦讀和傳播,故備受人們的青睞。張融《遺令》:“吾平生所善,自當凌云一笑。三千買(mǎi)棺,無(wú)制新衾。左手執《孝經(jīng)》、《老子》,右手執小品《法華經(jīng)》?!保ā赌淆R書(shū)》卷四十一)可見(jiàn)他對“小品”的偏嗜。晚明夏樹(shù)芳著(zhù)有《香林牘》,自序云:“長(cháng)夏居毗山,日禮《蓮花小品》,殿最名香,略摭成篇?!蓖砻魑娜藶樘颖苷蔚溁?,嗜佛成風(fēng),但只是逃于禪、隱于禪,大多數人并未真的遁入空門(mén)。所以他們根本沒(méi)有耐性鉆研深奧玄秘、卷帙浩繁的佛典,卻對“小品”情有獨鐘。隨著(zhù)“禪悅”之風(fēng)的興盛,文士們將“小品”概念移植到文學(xué)中,便成為很自然的事了。

萬(wàn)歷三十九年(1611),王納諫編成《蘇長(cháng)公小品》,最早將“小品”視作文學(xué)概念。陳繼儒《〈蘇長(cháng)公小品〉敘》云:“如欲選長(cháng)公之集,宜拈其短而雋異者置前,其論、策、封事,多至數萬(wàn)言,為經(jīng)生之所恒誦習者稍后之。如讀佛藏者,先讀《阿含小品》,而后徐及于五千四十八卷,未晚也。此讀長(cháng)公集法也?!保ā睹脊壬硐闾眯∑贰肪硎唬┨岢觥岸潭h異”作為“小品”的特征,并比之為《阿含小品》,也可見(jiàn)“小品”概念是由佛經(jīng)移來(lái)的。這是晚明人最初的“小品”觀(guān),大體上指散文體,篇幅短小,雋永新異。陳繼儒是晚明文壇“山人”一族的領(lǐng)袖人物,經(jīng)他一號召,“小品”一詞遂不脛而走,一時(shí)人人競相寫(xiě)小品、選小品、論小品,蔚然成為風(fēng)氣。

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