大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話(huà)題，就是關(guān)于游戲娛樂(lè )劇本怎么寫(xiě)的問(wèn)題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹游戲娛樂(lè )劇本怎么寫(xiě)的解答，讓我們一起看看吧。
如何寫(xiě)小說(shuō)和劇本？
小說(shuō)和劇本既有區別，又有聯(lián)系。有的劇本來(lái)自小說(shuō)改編，而有的小說(shuō)來(lái)自劇本?？梢?jiàn)兩者并沒(méi)有完全割裂開(kāi)來(lái)。
相對而言，小說(shuō)更強調故事性，能給讀者更多的想象空間。尤其是內心的描寫(xiě)，劇本不如小說(shuō)來(lái)得具體生動(dòng)。小說(shuō)寫(xiě)作的自由度更高，能給作者更多的發(fā)揮空間。
與小說(shuō)相比，劇本受限制的地方太多，因為劇本是為了表演而生的，沒(méi)有演出、表演，劇本也就失去存在的意義。劇本最突出的特征就是強調戲劇沖突，沒(méi)有沖突不成戲，只有沖突不斷，才能一步步推動(dòng)故事朝前發(fā)展。為了制造沖突，劇本至少要設置兩條故事線(xiàn)，兩條（或多條）故事線(xiàn)相互纏繞，螺旋式上升，這樣故事才易于吸引觀(guān)眾，打動(dòng)人。同時(shí)，編寫(xiě)劇本的時(shí)候還要充分考慮演出條件，特別是演員表演水平必須充分考慮。許多情況下，劇本需要集體創(chuàng )作，尤其要參考演職人員的意見(jiàn)，劇本邊排練邊修改是常有的事。
對普通文學(xué)愛(ài)好者，寫(xiě)劇本或許容易向人表達個(gè)人的觀(guān)點(diǎn)，寫(xiě)起來(lái)也會(huì )更有趣。
你好，作為一名作家、策劃人、傳媒公司高管，回答網(wǎng)友問(wèn)題。小說(shuō)主要是人物、情節、故事支撐的，也注重社會(huì )、現實(shí)、文化性，小說(shuō)有很多類(lèi)型，不單單是故事。
劇本是故事、創(chuàng )意推動(dòng)，還要符合改編場(chǎng)景，改編難度小更好。 小說(shuō)和劇本都需要練習，需要大量閱讀，社會(huì )實(shí)踐和生活體驗，也需要天賦和才華。
多寫(xiě)多讀，學(xué)習一些文學(xué)基礎理論知識，也可以購買(mǎi)一些創(chuàng )意寫(xiě)作的教材看看。 作家首先要是學(xué)者、社會(huì )學(xué)家，歸根結底是人學(xué)，總體來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一定之規，寫(xiě)你自己想寫(xiě)的完事，表達你想表達的。
作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手，對，只能算網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手，我寫(xiě)書(shū)兩年，發(fā)表小說(shuō)四本，簽約四本，有兩本還在更新中。
小說(shuō)就是把心中那些不完美，不完整的人，用形象生動(dòng)的故事把他們刻畫(huà)的栩栩如生冷，用文字的魅力讓他們活在讀者心中。
劇本沒(méi)寫(xiě)過(guò)，但我個(gè)人理解，通過(guò)改編優(yōu)質(zhì)小說(shuō)，把那些人物可塑性強，代入感強，具有一定商業(yè)價(jià)值，娛樂(lè )價(jià)值的故事用畫(huà)面，用演員塑造出來(lái)！
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小說(shuō)和劇本雖然都是講故事，但兩者體裁不同，寫(xiě)法也有一定的區別。不過(guò)想寫(xiě)好只有一個(gè)途徑，那就是多寫(xiě)。
小說(shuō)相對劇本更隨意，有了主題和故事框架就可以構思情節了。劇本則要先考慮故事是否適合拍攝，人物沖突是否夠。
小說(shuō)流派眾多，沒(méi)有固定的寫(xiě)法，參照自己喜歡的類(lèi)型模仿就行。劇本格式比較固定，主要就是人物塑造與情節安排，這里有個(gè)笨辦法，照著(zhù)自己喜歡的電影或電視劇，一邊看一邊抄寫(xiě)劇本，對新人來(lái)說(shuō)能學(xué)到很多東西。
魯迅說(shuō)：沒(méi)有小說(shuō)作法
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小說(shuō)咋寫(xiě)，劇本怎編？
這對于想寫(xiě)尚未寫(xiě)的朋友來(lái)說(shuō)，意欲求得妙方，乃至怕走彎路，于是虛心求教，其言也善，其愿也佳。
魯迅早就說(shuō)過(guò)：所謂小說(shuō)作法是沒(méi)有的。醫生、廚師等可以父傳子，可以帶徒弟，唯獨沒(méi)有小說(shuō)家傳子帶徒的。如若寫(xiě)小說(shuō)、作文章有秘方可傳，傳后即靈，那作家就可以發(fā)廣告，辦學(xué)習班或者速成班，結業(yè)時(shí)就全都成了作家啦！所以，至今有少林武校，有電視上的舌尖教學(xué)，有大學(xué)中文系，卻沒(méi)有小說(shuō)系，更沒(méi)有一辦就出一堆文豪的作家班。
編劇也一樣，曹禺留下了劇本作法嗎？如果說(shuō)格律詩(shī)和填詞有規笵可言，書(shū)法和繪畫(huà)有技巧可言，攝影甚至有技術(shù)可言，那么唯獨小說(shuō)和劇本，是沒(méi)有任何規笵可循的。人們見(jiàn)過(guò)類(lèi)似的律詩(shī)，類(lèi)似的影畫(huà)，甚至聽(tīng)過(guò)類(lèi)似的音樂(lè )，可人們見(jiàn)過(guò)類(lèi)似的小說(shuō)名著(zhù)和著(zhù)名戲劇嗎？我說(shuō)的是名著(zhù)，一般的不在列，模仿和抄襲的更不算。中國的四大名著(zhù)，除了章回形式相同之外，其它都?然不同。當今也一樣，路遙、莫言、賈平凹一樣嗎？同樣，好的戲劇焦裕祿 、長(cháng)征、亮劍、大宅門(mén)等等一樣嗎？他們 會(huì ) “ 定式定論 ” 小說(shuō)戲劇作法嗎？
其實(shí)多讀名著(zhù)是最好的 “ 求法 ”，那里面隱藏著(zhù)作法，只是沒(méi)有寫(xiě)在上面，甚至作者也不明晰他用的是什么法，當時(shí)就覺(jué)得合該那么寫(xiě)、那么改而已。對了，西方有人曾經(jīng)研究過(guò)果戈里修改的手稿，越是修改多的地方，他越要研究：抹掉的是什么，修好的是什么，修好了又勾掉的是什么，最終確定的是什么？他在這修改的對比當中求得真諦！這種學(xué)習才叫得法。但很顯然，這不是果戈里在教他，而是憑靠著(zhù)他自己的悟性。
所以，我看到在這個(gè)回答中，有的朋友真的在施教小說(shuō)和戲劇的寫(xiě)法，未免有點(diǎn)擔心。有這工夫和功夫，莫若自己寫(xiě)小說(shuō)或者編劇才好。如果出于好心，想幫助提問(wèn)者，您就告訴他（她）：就像我這樣寫(xiě)起來(lái)吧，邊寫(xiě)邊悟，你就會(huì )了。
到此，以上就是小編對于游戲娛樂(lè )劇本怎么寫(xiě)的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于游戲娛樂(lè )劇本怎么寫(xiě)的1點(diǎn)解答對大家有用。