2020年4月27日上午，2020北京電視節目博覽會(huì )（春季）創(chuàng )作論壇開(kāi)幕。本次論壇由首都廣播電視節目制作行業(yè)協(xié)會(huì )、編劇幫主辦。受新型冠狀病毒肺炎（COVID-19）疫情影響，本次論壇以線(xiàn)上方式舉行。

本屆網(wǎng)絡(luò )創(chuàng )作論壇以“中國電視劇、網(wǎng)劇創(chuàng )作新趨勢”為主題。采用線(xiàn)上沙龍的形式進(jìn)行現場(chǎng)交流互動(dòng)，探討中國電視劇、網(wǎng)劇的優(yōu)質(zhì)創(chuàng )作趨勢，分析當前主要問(wèn)題及解決方案。探索創(chuàng )新、卓越之路。

面對國家有關(guān)部門(mén)出臺的新法規、新政策，本次論壇是大家暢所欲言、抒發(fā)感受、化解困惑的機會(huì )，更好地把握相關(guān)政策、明確方向、促進(jìn)創(chuàng )造。

論壇由影視創(chuàng )始人李興文主持。受邀參加的嘉賓有制片人張千、編劇兼制片人白一聰、導演林楠、編劇張雷、編劇兼制片人李曉等平臺代表。優(yōu)酷劇中心總經(jīng)理謝穎，愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴穎。

疫情來(lái)襲，平臺方和創(chuàng )作者都備受考驗疫情期間，線(xiàn)下娛樂(lè )全部暫停，視頻網(wǎng)站流量激增，用戶(hù)對內容的需求也大幅增加。面對新形勢，優(yōu)酷和愛(ài)奇藝都面臨著(zhù)考驗。

首先，劇組的所有拍攝工作都停止了。據謝穎介紹，春節期間，優(yōu)酷有近十個(gè)劇組在籌備和拍攝，全部按下了暫停鍵。 “資金壓力對我們提出了很高的要求?！逼脚_更新的頻率和數量有所下降，但這也帶來(lái)了一定的去庫存空間。

愛(ài)奇藝也受到了很大影響。對于已停工的劇組，將根據情況趕赴后期制作階段，減少損失。此外，愛(ài)奇藝還專(zhuān)門(mén)設立了抗擊疫情專(zhuān)區，希望用文藝作品幫助大家緩解心情。已有144部劇轉入平臺，《破冰行動(dòng)》、《飛行少年》等項目已捐贈給湖北衛視。

對于編劇來(lái)說(shuō)，呆在家里寫(xiě)劇本、創(chuàng )作是很正常的事情。疫情造成的禁足，其實(shí)對他們影響不大。疫情的影響更多體現在創(chuàng )作心態(tài)上。

比如，疫情爆發(fā)前，張潛和白一聰已經(jīng)基本完成了所有正在做的項目，準備期的項目全部推遲。這是他們反思自己創(chuàng )作的冷靜期，同時(shí)也可以繼續沉浸在創(chuàng )作中。

疫情期間，張磊恰巧正在創(chuàng )作一部關(guān)于醫生的作品，體驗了醫院的生活。因為她和醫生們很熟悉，他們在疫情期間的舉動(dòng)給了張蕾很大的震撼。

“里面有很多復雜的感情，不僅僅是英雄和高尚。這次疫情不僅影響了個(gè)人的人生觀(guān)，也影響了我們所有人對醫生職業(yè)的看法。也就是說(shuō)，還有新冠之后的醫療劇?！?-19其實(shí)已經(jīng)不再是過(guò)去的醫療劇了?！?

對于李曉來(lái)說(shuō)，疫情“強制暫?！?，讓她更多地向內審視自己。 “我老實(shí)地在家里思考我真正想寫(xiě)什么，什么適合我寫(xiě)?！?。

林楠擔任禮物劇《功勛》《申紀蘭》單元的導演，目前該劇正處于籌備期。這讓他重新找回了久違的創(chuàng )作快樂(lè )，疫情也給了他更多的觸動(dòng)和反思。他希望經(jīng)過(guò)這次疫情，自己未來(lái)的創(chuàng )作方向和想法能夠得到更好的改變。

新規之下，電視劇網(wǎng)劇創(chuàng )作方向何去何從今年2月，廣電總局下發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，內容涵蓋完善申報備案公告、反對內容“注水”、演員片酬比例等，指導規范電視劇行業(yè)。還強調，單位申請備案公示時(shí)，劇本創(chuàng )作應當基本完成。這些新規的出臺，勢必會(huì )對行業(yè)的創(chuàng )造等方面產(chǎn)生影響。

該平臺歡迎新規定。謝影舉例說(shuō)，“如果整個(gè)劇本能夠上線(xiàn)，其實(shí)就避免了未來(lái)電影在上線(xiàn)之前的很多風(fēng)險?！辈贿^(guò)，對于創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，細節上仍然存在一些疑慮。

在白一聰看來(lái)，這些政策總體上有利于行業(yè)健康發(fā)展。這兩年，整個(gè)行業(yè)的生產(chǎn)速度比較快，出現了對質(zhì)量的忽視。這些新政策的出臺將有助于引導創(chuàng )作者回歸內容本身。

作為導演，林楠表示：“我打心底里愿意拿到完整的劇本再開(kāi)拍?！弊鳛橐痪€(xiàn)創(chuàng )作者，林楠多次遇到等待后續劇本的情況。在開(kāi)始本書(shū)之前完成這本書(shū)，不僅是對創(chuàng )作的尊重，也是對投資者的責任。

在張雷看來(lái)，回歸電視劇創(chuàng )作正道，回歸理性和內容，值得肯定，但在具體操作過(guò)程中，還存在一些疑問(wèn)和問(wèn)題需要解決。

首先，以前立項只要有一個(gè)故事大綱，而現在編劇需要一年甚至幾年的時(shí)間才能寫(xiě)出一個(gè)近百萬(wàn)字的完整劇本。一旦沒(méi)通過(guò)審核，劇本會(huì )被消滅嗎？這對編劇來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的犧牲。

第二步是全文送審和平臺的順序。按照目前的順序，劇本還需要在平臺上收到相應的意見(jiàn)。按照提交整個(gè)劇本送審的要求，平臺的審核是否會(huì )有變化？

說(shuō)到底，電視劇其實(shí)是集體創(chuàng )作，不是編劇一個(gè)人能夠完全掌控的。當集體創(chuàng )作變成編劇在家寫(xiě)幾年然后送審的東西，剝奪了集體智慧的一切加持，可能會(huì )對劇本本身產(chǎn)生一些不利影響。

張雷的困惑代表了相當多編劇的心聲。事實(shí)上，除了特殊題材、重大題材的劇目需要在備案和公示階段向相關(guān)單位提供整個(gè)劇本供劇本共同審查（包括劇名）外，其他題材的劇目只需生產(chǎn)機構同時(shí)申請備案即可。填寫(xiě)廣電總局電視劇電子政務(wù)平臺“是否致力于基本完成劇本創(chuàng )作”欄目？

對于大多數具有共同主題的劇目，并不要求必須將整個(gè)劇目送審。但管理部門(mén)可以按照規定進(jìn)行抽查，對整個(gè)劇本進(jìn)行審查，以核實(shí)該機構基本完成劇本創(chuàng )作的承諾是否真實(shí)。

短劇、付費點(diǎn)播……網(wǎng)劇的新動(dòng)向近段時(shí)間，優(yōu)酷、愛(ài)奇藝相繼上線(xiàn)了《我是余歡水》和《嘆息橋》兩部短集短劇。短劇創(chuàng )作似乎有潛力成為網(wǎng)劇的一種趨勢。

在戴瑩看來(lái)，觀(guān)眾并不關(guān)心劇集數量，只愿意為質(zhì)量買(mǎi)單。而短系列在品質(zhì)上有一定的優(yōu)勢。

“我們了解到，很多故事的體量，包括之前的小說(shuō)，都不足以支撐龐大的集數，所以它的改編只能是短劇，比如6集、12集。我們能做的就是短劇和努力創(chuàng )造高質(zhì)量的內容?！?

對于短劇未來(lái)的探索，戴瑩表達了積極肯定的態(tài)度。她認為，短劇對于目前的產(chǎn)品布局來(lái)說(shuō)是有創(chuàng )新性和有價(jià)值的。這種引導方式對于平臺來(lái)說(shuō)尤其有必要嘗試。

在付費網(wǎng)劇的探索中，優(yōu)酷上《重生》是第一，《嘆息橋》是第二。在謝穎看來(lái)，“無(wú)論是長(cháng)劇還是短劇，只要質(zhì)量好，有一定的固定用戶(hù)，用戶(hù)喜歡作品，就會(huì )愿意付費。這種商業(yè)模式對于平臺來(lái)說(shuō)非常好。探索與補充。未來(lái)我們想更多嘗試的是優(yōu)質(zhì)短劇的付費?！?

困難是暫時(shí)的，但希望并不遙遠。中國電視劇的發(fā)展不會(huì )因為疫情而中斷。相反，短劇模式、付費探索等新嘗試為創(chuàng )作者帶來(lái)了新的方向。希望眾多創(chuàng )作者能夠頂住疫情期間的壓力，為中國電視劇、網(wǎng)劇貢獻更多優(yōu)質(zhì)佳作。